李漢源

無論是奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)、全運(yùn)會(huì)、世界盃，或是全世界其它大大小小的體育賽事，都一定有大會(huì)電視製作團(tuán)隊(duì)去負(fù)責(zé)拍攝，而我們體育傳媒才可以接收這個(gè)比賽的國(guó)際公共訊號(hào)再進(jìn)行轉(zhuǎn)播，大家才可以透過電視收看比賽。

巴黎奧運(yùn)大會(huì)的製作團(tuán)隊(duì)，攝影機(jī)超過1,000部，相關(guān)工作人員超過5,000名，在如此足夠的資源下所製作出來的公共訊號(hào)，大家也能看到達(dá)至國(guó)際頂級(jí)水準(zhǔn)，當(dāng)然資源是很重要的元素，但最重要還是有一班有豐富經(jīng)驗(yàn)的工作人員主理，畫面訊號(hào)水準(zhǔn)才會(huì)高。有一些人有錯(cuò)覺，認(rèn)為攝影機(jī)愈多，製作出來的片段就一定愈精彩，其實(shí)僅以攝影機(jī)機(jī)位數(shù)量多少來衡量製作水準(zhǔn)，反映對(duì)行內(nèi)認(rèn)知十分表面，因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)的人必會(huì)有不同於此之看法。

有經(jīng)驗(yàn)的製作人一定要懂得：第一，如何完整講出賽事正確故事。是否把握到故事節(jié)奏？講出賽事基本要素及關(guān)鍵背景資訊，要讓觀眾感受到比賽故事發(fā)展；文章是用文字句子講故事，片段則是靠多個(gè)畫面組合去講故事。第二，比賽中哪一位是最重要的明星運(yùn)動(dòng)員？其表現(xiàn)出色或失色的原因？帶觀眾進(jìn)入運(yùn)動(dòng)員的故事。第三，捕捉失敗者與勝利者的反應(yīng)及情緒效果，帶觀眾進(jìn)入運(yùn)動(dòng)員的情緒。最後亦為最重要，每次思考觀眾及體育迷最想知道的是什麼呢？製作的水準(zhǔn)，不局限於攝影機(jī)多少，更重要是放置攝影機(jī)的位置，是否可捕捉到運(yùn)動(dòng)員比賽激情一刻及賽事過程，香港曾經(jīng)有電視臺(tái)拍攝羽毛球賽事，主要攝影機(jī)角度在球網(wǎng)和球場(chǎng)底線重疊的位置，觀眾便分辨不到是否出界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)降低觀賞的流暢性，這是製作人的疏忽。

身為製作人一定要對(duì)該運(yùn)動(dòng)有清晰認(rèn)識(shí)，可事先請(qǐng)教該項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員的意見，在什麼位置觀看比賽最理想，從而放置鏡頭。在比賽前，製作人應(yīng)盡快勘察比賽場(chǎng)地，以確定攝影機(jī)機(jī)位圖會(huì)否與觀眾席有所衝突，並與組委會(huì)協(xié)調(diào)。

體育賽事轉(zhuǎn)播要使用多種類型的攝影機(jī)，包括特殊視覺專業(yè)鏡頭、超長(zhǎng)鏡頭等，對(duì)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不足的攝影師來說，即使配備最頂級(jí)的攝影機(jī)，也達(dá)不到導(dǎo)演要求的效果；而一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師，關(guān)鍵時(shí)知道導(dǎo)演的要求，預(yù)先判斷運(yùn)動(dòng)員將會(huì)有什麼動(dòng)作，了解導(dǎo)演想要的鏡頭，因?yàn)閷?dǎo)演在轉(zhuǎn)播車內(nèi)，只能看到攝影機(jī)的畫面，但攝影師在場(chǎng)地外面，更清楚比賽場(chǎng)地發(fā)生的事，馬上給導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)畫面，所以也需要有現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演內(nèi)外兩邊走，告知雙方比賽情況及拍攝要求。

轉(zhuǎn)播體育賽事，選好放置攝影機(jī)位置拍攝是工作人員基本專業(yè)素養(yǎng)。體育比賽往往在高速運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行，時(shí)刻千變?nèi)f化，製作人要時(shí)刻警惕，關(guān)鍵時(shí)刻判斷能力要強(qiáng)，才能作好必要的反應(yīng)。