（香港文匯報(bào)記者 馮雷）由江蘇省美術(shù)館主辦的物之序——江蘇工筆畫六百年（現(xiàn)當(dāng)代部分·鄭州巡展）正在河南鄭州美術(shù)館新館舉辦，共展出100餘件江蘇現(xiàn)當(dāng)代工筆畫精品佳作，著重反映江蘇工筆畫自20世紀(jì)以來的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，突出呈現(xiàn)在新的歷史階段不斷深化涵養(yǎng)的工筆精神。

作為2020年國家藝術(shù)基金資助的傳播交流推廣項(xiàng)目，此次展覽通過名家名作的薈萃，系統(tǒng)梳理六百年來江蘇工筆畫內(nèi)容和觀念的變遷，探尋不同時(shí)代語境下，工筆畫作為載體對物象的不同表述，尤其突出當(dāng)代江蘇工筆畫從觀念和思辨上對傳統(tǒng)所作出的解讀與探索。同時(shí)，也將工筆畫進(jìn)一步導(dǎo)入公眾的審美視野和認(rèn)識範(fàn)疇，突出呈現(xiàn)在新的歷史階段不斷深化涵養(yǎng)的工筆精神，讓廣大觀眾見證江蘇工筆的悠久歷史與傳承創(chuàng)新。

自宋代以來，藝術(shù)家通過風(fēng)月、花鳥、聲色的觀取來闡發(fā)內(nèi)心之情緒，為工筆之盛開啟了千年的生長路徑。明清之際，伴隨著江南地區(qū)文化和經(jīng)濟(jì)的興盛，江蘇工筆畫發(fā)展至一個(gè)新的階段。這一時(shí)期文征明、唐寅、仇英、袁江、袁耀、曾鯨、禹之鼎、惲壽平等都對工筆畫的發(fā)展產(chǎn)生了歷史的影響。晚清之後西學(xué)東漸，中國畫試圖借鑒西法探索去除陳陳相因之弊的改良路徑，陳之佛在上溯後蜀、南唐以至兩宋畫院的基礎(chǔ)上，融入西畫的透視和造型技法，影響一代江蘇工筆花鳥畫家群體。

新中國成立以後，傳統(tǒng)的主題被賦予了更多的文化關(guān)切，江蘇的工筆畫創(chuàng)作在內(nèi)容題材和形式語言都作出了持久的拓展與探索，技術(shù)上的臻於精細(xì)與審美理想上的意境追求，在現(xiàn)代生活的情境中融合為多元豐富的時(shí)代面貌。

改革開放時(shí)期，江蘇畫壇興起了新文人畫潮流。這股傳統(tǒng)復(fù)興潮流，以反對西方寫實(shí)造型對傳統(tǒng)文人畫的改造為思想主張，以回歸傳統(tǒng)筆墨、張揚(yáng)藝術(shù)個(gè)性、表現(xiàn)精神心理為表現(xiàn)形態(tài)。在工筆畫創(chuàng)作上，他們在宋代花鳥畫，明清兼工帶寫的人物畫、山水畫中尋找創(chuàng)作靈感和可以轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)資源。在工筆人物畫方面，他們更多地在晚明陳洪綬那些怪奇的人物造型中獲得了反叛寫實(shí)的依據(jù)。在花鳥畫方面，他們力圖避開「陳喻體系」那種明朗的基調(diào)，既追求宋畫格物的嚴(yán)謹(jǐn)，也追求絹本宋畫因歲月流逝而形成的古舊痕跡。及至當(dāng)下，藝術(shù)家在觀念更新的同時(shí)，綜合使用各類豐富的媒介與材質(zhì)，對傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)典圖像以及文化邏輯等提出了新的思考與回應(yīng)，呈現(xiàn)出江蘇工筆畫在當(dāng)代語境下的傳承與探索姿態(tài)。